Видео Вики Бегальской не утаивает от зрителя своего мрачного вдохновения… Снимая второго января в районе Харьковского тракторного завода — ХТЗ (эта аббревиатура зашифрована в названии проекта), художница заставляет зрителя погрузиться в мрачное состояние посленовогоднего похмельного синдрома. Главным вопросом на повестке того дня для жителей ХТЗ стал вынос помойного ведра. Череда пенсионеров с ведрами и изучающих содержимое мусорных баков обитателей «дна» возникает не случайно. Остается ощущение, что эти «останки цивилизации» нагружены специфическим смыслом, в чем Бегальская соприкасается с традицией московского концептуализма в версии Кабакова, для которого мусор во всех его разновидностях — «сухой и мокрый, слипшийся» — символизировал социальное тело, неофициальный, неидеологический контекст, слагающийся из разноголосицы приватного восприятия жизни совершенно разными людьми. Художница рассматривает «мусорную метафору еще и в плане взаимоотношений человека и государства, для которого люди с ХТЗ — отработанный материал, мусор…
Бегальская не ограничивается разоблачением ненавистной действительности. Забрасывая видеопроекцию на стене галереи грязью до полного поглощения ее черным фоном, она пытается разрушить несовершенный мир, вызвать «Абсолютное Ничто, возникающее в “Черном квадрате” Малевича»… Этот авангардистский жест наивен и искренен — вместо того, чтобы подчиниться диктату глобальной художественной конъюнктуры, приветствовать реальность во всех ее скучнейших проявлениях и отвергать репрессированную позитивистским мышлением метафизику, художница учиняет метафизический бунт против реальности…